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第189章 输给一个日本人,恶心

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这一期是长篇专号,杂志的销量全都是靠《梵高之死》撑着的,所有读者都是冲着这部才买的《当代》。

两个月时间里,《梵高之死》的影响力持续发酵,成千上万封读者来信涌入《当代》编辑部,好评如潮。

这段时间以来,文学界诸多作家、评论家也都在各种杂志上发表了对于这部的看法,在专业领域《梵高之死》同样取得了极高的口碑。

“……我觉得朝阳对于意识流的创作技法已经倒了炉火纯青的地步。其实《梵高之死》的意识流风格明显是没有《赖子的夏天》突出的,但这种变化并不让人觉得突兀,反倒是感觉合情合理。

因为他把时空顺序的破裂、交织,内心独白和自由联想这些东西全都放到了梵高这个人物身上,而梵高本身的精神状态就不那么稳定。

这个设定实在太妙了,简直是浑然天成!”

陈健功摇头晃脑的说着,众人也来了兴致,郑万龙问道:“朝阳,现在很多评论家都在说,你是咱们国内意识流文学第一人,我有时候也练习这种创作手法,但总感觉差点意思,你有没有什么心得?”

众人闻言也都看向了林朝阳,意识流文学在如今的国内还是个时髦的流派,尤其是林朝阳开启了这股风潮之后,许多作家都跃跃欲试,但却很少有人能够抓住这种流派的创作精髓。

林朝阳摇了摇头,“哪有什么心得啊!”

“其实说起来,意识流文学本身是有些反文学的。因为文学的表现它必定是具体的,很多时候是要诉诸感官的。

但意识流文学在处理文字的时候,往往更偏爱于抽象化处理,如果把握不好这个度,就容易失去文学特质,变为哲学科学。”

众人听着林朝阳的话若有所思,郑万龙问道:“那你是怎么平衡这个尺度的?”

“时刻记住我要讲的首先是故事。我举个例子,家里着火,仆人慌慌张张的去找主人说:不好了!糟了!着火了!

这个就是抽象的写法,读者并没有接收到信息,而是先感受到了情绪。

这样当然不是说有多差,但情绪是需要递进的。

假设你写仆人说:屋里起火了,房子烧光了,小少爷没救出来。

这个时候事件有了、场景有了,画面感立刻就来了,而情绪的诱因也来了,接下来人物就活了过来,他就可以张嘴说话了。”

林朝阳所举的例子很生动,众人一下子就听明白了。

林朝阳的讲话侧重


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