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第两千零三十章 细节与区别

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造成的局部画面颜色污染,将这些污渍去除之后,用干毛巾将画面的水分逐渐吸干。

画芯清洗完成后,就要准备好水油纸与薄浆。

糊水油纸的作用,是不使破碎的绢画芯移动,这个水油纸用浆的厚度,是根据画面破旧的程度来决定的,掌握好刷水油纸用浆的厚薄度,是各家装裱门派的本门功夫,也是装裱过程当中,最考验匠人功夫底子的工序之一。

因为绢本材料和水油纸的韧性不同,拉力不同,为防止崩裂,所以一定要加上两层宣纸保护好。

这一点也是绢本和纸本不同。

水油纸是糊在画芯正面上的,托好画芯之后,再将之整件翻身,背面朝上的放在裱画桌上,用棕刷刷平,下一步就可以揭画芯了。

在古字画修复工作里,揭画芯是一项十分重要的工作,行内甚至有个说法,一张古旧字画的生命能否延续,全看揭工。

揭不好,比如出现揭荒、揭去画意等失误,就会让这张字画失去活力,失去生命力。

所谓揭荒,就是揭过了头,揭裱的目的本来是为了去除背裱,要是在这个过程中伤了画心,就叫“揭荒”。

而所谓“揭去画意”,结果比揭荒还要严重,就是在揭裱的过程中不但伤害了画芯,甚至伤害到了画面中的重要信息构成,比如书法中的重要笔意构成部分,图画中的重要人物部分,核心山水部分,视觉中心部分,破坏了局部甚至全局的构图,审美,气韵,这样的问题就可怕了。

之所以说是“问题”而不是“失误”,是因为这样的事情,有时候根本是无法避免的。

比如唐代画家韩滉的传世之作,著名的绢本《五牛图》,在经历了半个世纪的颠沛流离后回到祖国时,画卷已经伤痕累累,洞蚀、霉斑遍布其身,画中五头牛身上多处补纸、接笔已经变色,画心有明显空壳。

揭去托纸以后,发现前人重裱时的“揭荒”,就留下了四十一处;仅在画意上,即出现在五头牛的身上的洞,就有五十五处,最多的一头牛身上有十五个,最少的也有四个。

全靠了当时国内顶级的修复专家孙承枝带领着故宫古书画修复团队,经过八个多月的精心修补,才将《五牛图》修复完成。

验收的专家组对修复工作给予了高度评价,认为该画在补配处全色及接笔不露丝毫痕迹,与原画保持了统一,几乎做到了天衣无缝。

后来人们才知道,光是揭除画心的旧托纸,孙承枝就整整用了五天的时间。


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