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NO.142:并,并非童话

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他不想战斗,甚至不想扯入这种事件里。

这很符合他的来意——他本就只想对付逐光者俱乐部,而月驰象征这种俱乐部合作组织的话事人,虽然也很重要,但也终归不是他在意的重点。

此次跟着过来也只是出于朋友与事件内的合作伙伴的道义,过来陪跑,尽管奥默说过没必要,但他还是来了,那时他心里想的大概是调查本身大概就是些无聊事,没什么波澜——

——不曾想过自己会到‘臭名昭著’的古兰吉涅尔剧院体验测试项目。

这位西崎丰前辈……大抵是会逃避恐怖游戏的类型。

几分钟前看他那忙不迭的快言快语,奥默就已经这么想。

当下也很坦然地接受他的远离。

潜意识如此嘛,不磕碜。

这曾让好歌剧待了又走,却能让阿尔图罗选择留下的恐怖剧院,本就是在发掘每一位观众的内心的恐惧之余,也并不拘泥于单纯的恐惧。

正如初代古兰吉涅尔剧院所钟情的弗洛伊德出版的《歇斯底里的研究》,那本书不仅对歇斯底里症的症状、病因做了详细分析与解说,更提出了‘每个人均蕴藏着一些必须寻找出路的心理能量,遇到矛盾时就会导致病理症候’的创伤理论。

这一理论反面指出了另一种事实:即所有人都有患病的可能,甚至已经在患病路上。

这对恐怖剧院的发展,尤其是对剧作家的剧本编纂可谓是极具启发式。

而那本书将动力因素和经济因素包括在歇斯底里症病因中,强调了情绪生活,尤其是性欲在其中的重大作用,更是让当时那本就过激的演出直奔恶俗却又反响巨大的顶点。

任何被压抑的欲望、行动、思想和情感在本质上都同性欲有关,其根源可追溯到儿童时期——这一研究理论显然是被剧作家狠狠地掐住,才会导致同期出现那么多或明示,或暗示的恶俗剧目。

千年前的古兰吉涅尔剧院尚是如此,源自时代背景下的狂乱与污浊,而在千年之后,以法治社会、文明生活为发展基础的时代背景下,古兰吉涅尔又是如何树立起来,更能被无数次举报不倒的呢?

答案是不再拘泥于单一领域的极端,选择更加丰富的欲求与更加多样的自我。

正因如此,阿尔图罗.吉亚洛会留在这里。

也正因如此,而她作为此处唯三的大提琴手,也足见剧场主对她的器重。

如此便该重新介绍一次,阿尔图罗.吉亚洛,随罗德岛制药有


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