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509. 红白效应

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  最近的状态要好一些,能够顺利演完一场了。”赤松晴子汇报蒲池幸子的情况,“不过,幸子还掌握不到和观众沟通的窍门。”

“唔。”

岩桥慎一想了想,“和你那时候有点像?”

说起她自己,赤松晴子稍微动摇了一下,略作考虑,“还是不一样,幸子并不排斥观众,只是还掌握不到适合她自己的方法。”

她说的头头是道。被指派去负责蒲池幸子,赤松晴子也已经颇有些幕后黑衣人的自觉。

赤松晴子初次登台的时候,面对观众的起哄和骂声,唱到一半停了下来。后来她克服了面对观众时的不适应,也能够在舞台上顺利演出完整场。

结果,紧接着就发生了被观众袭击的事件。

之所以会有这样的事发生,是因为赤松晴子最初找到的法宝是无视观众。这种无视让观众有了被冒犯的感觉,才会发生那样的袭击事件。

当然,蒲池幸子并不排斥观众、她只是在找寻自己和观众的相处之道,这跟赤松晴子又不一样。这样一来,赤松晴子以前的经验就要开始排不上用场了。

赤松晴子有个让岩桥慎一满意的地方,就是她知道不能盲目套用经验和方法。

但是,不管看待观众的时候是什么态度,有一点是绝对不能变的。那就是,和观众沟通,是对歌手来说最为重要的一件事。

赤松晴子以前当乐队主唱的时候,从岩桥慎一这里学来的最重要的一件事,就是对歌手来说,观众们并不是南瓜。

普通人要在大庭广众下做什么事,感到紧张的时候,会有人劝他,“把旁边的人当成是南瓜和土豆”,用这种方式来缓解紧张。

但是,对歌手来说,这种做法是绝对不可以的。

面对着面的沟通都那么困难,何况是用音乐来交流。

只有先把观众当成是活生生的人,并且永远都是人,才能有机会把自己歌曲当中想要传达的东西传达过去。

“确实,方法是很重要的。”岩桥慎一点头,“要形成自己的舞台风格。”

这和最好的人设就是做自己差不多,在决定舞台风格的时候,也要考虑歌手本人的性格。找寻风格、这本身就是以歌手本人为基础的一次创作。

岩桥慎一有阵子没见过蒲池幸子,对她现在的状态还不清楚,想了想,“等到了大阪,我晚上去看乐队的演出。”

年前跟关西电视台协商的同时,还和大阪那边的LIVEHOUSE取


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