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192.莫扎特牌冰淇淋,神秘的三轮晋级名单

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它们就像是说出“我吃完晚冰淇淋就回家,我最喜欢家”此类话,仿佛什么都没有发生过,但又确切的存在过。

“我们的演奏者要注意这些容易被放大或忽视的存在。”

掌声响起。

大师简直说出了他无法用语言描绘的感觉。

就以k466为例,在他演奏的过程中,总是能通过音乐感受到一种令人悲伤的开朗,但稍一不留神,不是开朗被放大了,就是悲伤彻底占据了主旋律。

想想真如一名伟大的演奏家所说:莫扎特的音符当中充满了各种各样的陷阱,就如此刻,你不知道自己是不是正踩在上面。

莫扎特音乐的情绪会瞬间变化。

掌声落下。

安娜西塔亚接着处引出了——“古典音乐的戏剧性风格。”

今儿的硬菜来了。

李安打起了十二分精神。

-

四十五分钟正好是一堂课的时间。

四十五分钟后。

李安像是上了一堂课。

尽管安娜大师是以k271为例讲解分析,但并不妨碍他在这些分析中找到了一些关于演奏k466的灵感。

‘作品的构成材料并不是主题动机。’

如果不考虑具体材料的戏剧性意图和导向性运行,仅仅是将一首莫扎特协奏曲的形式从外部强加于身,我们就会误解音乐。

结合大师的说法,李安根据自身练习情况,得出以下结论,那么构成做作品的材料就不能是单纯的主题动机,而要往深层次考虑——

这些主题或动机的次序关系才是音乐原材料里最值得被关注的。

比如一个发展部,它不该只是针对主题的发展,作为演奏者,应该考虑强化在其之前所进行的音乐次序和感觉。

那么也就是说,所发展的是作为一个整体的呈示部,而不是个别动机。

眼前一亮。

李安接着苦笑摇头——又又又又又茅塞顿开了。

这两天似乎总容易进入一种贤者模式。

他很想认为这是一种厚积薄发的体现,可如果只凭一节大师课就能真正解决以上问题,那大师就真和大白菜一样了。

不过有所收获总是让人开心的事。

随着下半节大师课的开始。

主持人已经与安娜西塔压交流过,接着问了台下一个问题。

“大师想知道谁练习过超过十五部以上的莫扎


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