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第六百三十章 刻菊

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在茶墩上“写”出的,非是“刻”出的。

与顾为经用笔墨构勒出的工笔菊花比较,还多了几分草木所属的清新自然之意。

从古至今。

石版画和铜版画,就算是刀刻法,也都是阴刻——用刻刀在平面上刻出下陷的凹槽,四周边框沾上墨,做为底色。

转印在纸面上后,没有沾颜料的空白所在,便是版画上的“笔触线条”。

阳刻相反,保留笔触线条做为上墨印染的凸起,其他所有地方全部都刻掉,形成浮雕的效果,印在纸面上,墨线即笔线。

阳刻精密锋利,阴刻柔和清雅。

没听说有谁刻石头,刻铜版的时候,用阳刻法的。

那不是雕板,那是纯粹的累傻小子呢。

就算要在最后的作品上保留类似阳刻这种简单精密的墨线,也只能用腐蚀法,而非雕版法。

木材是唯一一种阳刻、阴刻都可以的版画方式。

总的来说,甚至以阳刻居多。

今天晚上。

由于顾为经是为了感受新获得的传奇级技能,他只专注于雕刻本身,不准备倒点墨水把茶墩涂了找个地方盖一下,做成一幅完整的版画。

收藏品鉴的水平虽不咋地,毕竟也是爷爷的大宝贝,就不涂墨了。

为节省时间。

顾为经也便直接使用了阴刻法。



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