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第三千五百零二章审美

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但就算艺术家达到了两个境界,还有一个问题,那就是信息差的存在,他们心里感悟了美,不一定能创作出来。就算他们创作出来了,观众也不一定理解。

心中感悟,手中创作,观众理解,每个环节都有信息差,最后观众看到的艺术和艺术家要表达的完全就是风马牛不相及。

艺术家可能想要表达一个悲剧,结果观众认为是喜剧。

所以在观众看来,就各花入各眼,就一千个观众有一千个哈姆雷特。因为观众是从自己的角度欣赏作品,不是从艺术家的角度看待作品,观众不是艺术家肚子里的蛔虫。

不管艺术家创造的是去除了人欲的自然之美,还是补全了自然的理想之美,观众都有自己的理解。

就好像艺术家写了一本戒色,但观众觉得这就是一本皇叔。作者也是无可奈何。

所以艺术家不用想着教观众什么是美,观众会根据自己的需求选择。

杜兰认为如果冉冰变成了怪物,马克可以以艺术家的自然之美去看,放弃人欲,只是纯粹地欣赏自然对生命的塑造。当然他如果能改变自己的‘美的预期’,改变自己先入为主的观念,就能接受怪物女友了。

为什么很多人觉得眯眯眼好看,觉得唐氏综合征好看?因为他们提前形成了‘美的预想’,所以创造的时候自然而然就会朝这个方向去创作,并且认为自己是在补全自然,自己的美超越自然。

大自然里竟然有大眼睛,长睫毛?那就是大自然的缺陷,全部变成眯眯眼,才是补全自然。

所以要改变‘美的预期’,抛掉人欲,单纯地欣赏自然的美。既然怪物是从自然中诞生的,必然也有自己的美,只等马克这样的人类去发现了。

所以闫冰变成了怪物,不是她变丑了,而是她的美改变了,但万变不离其宗,依旧是自然之美。如果以人欲去看,闫冰确实丑了,但不用人欲去看,那就有别样之美。

马克显然没学过这种东西,做不到先忘记‘苹果可以吃’,再去欣赏苹果。也做不到先忘记‘冉冰可以亲亲抱抱举高高’,再去欣赏冉冰。所以他的审美是人欲的审美,是没有脱离低级趣味的。



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